对摄影师来说，可能最难掌握的技术就是如何把画面从其所在的原场景中分离出来。人眼是以固定的视角观察事物的，并且最初促使我们拍摄照片的是通过普通视觉所获得的印象，在许多情况下，由于肉眼观察不习惯象镜头一样变焦，因此一些广角的或者长焦特写式的构图形式常常会从我们身边留走。有时，经验丰富的摄影师能学会象照相机取景器那样观察场景，但即使如此，有些微妙的构图形式也可能被忽略。正如我前文（第1部分）所述，按照片幅面比率制作的中空的矩形模板（相当于便携取景器）可以给予帮助，如采用35mm空的幻灯片夹就是一个小窍门，对于大幅面的版式，可以用纸板来制作，这可是个很有用的附件，透过这个模板来观察一个场景，通过改变其与眼睛的距离来模拟变焦，这对你确定最具感染力的景物元素以及它们在构图中的共存方式非常有帮助，尤其是在你不方便随时取出照相机进行观察时更为有用。
请看上图，这幅照片摄于俄勒冈州作为国家历史文物John Day Fossil Beds的着色的小山丘地区，这地方有几座色彩鲜艳的小山丘，山岩质地纹理也很有趣，周围环境主要是遍布的蔓生植物和高原植被，还有一些农田。显然，吸引我眼睛的就是那独特的色彩、纹理和山丘的线条，我在那里巡视一番以确定一种构图能够把这些景物特质从其周围环境中分离出来并使其具有吸引力。最终照片采用了中长焦镜头近距离拍摄，以充分表现山丘的纹理，使其与那些会以各种方式分散注意力的周围事物彻底隔离。
八、摄影器材
“假如你只注重器材，那只会使你获得技术上优良的好片子，但如果你专注于光线的魔幻般的色彩，那你的照片会震动人的灵魂。”――杰克?戴尔金格（Jack Dykinga）
和许多摄影师一样，我在器材方面也有自己的偏好，几年来，在我确定现有这些装备以前我曾用过很多不同类型的照相机、镜头、胶片以及各式各样的摄影器材，我现在拍摄的照片比以往任何时候都好，很大程度上应归功于我的器材，我也领悟到了世上没有普遍意义上的完美的器材，确定我所谓的完美的器材也是一个漫长的教训深刻的过程。一方面器材很贵另一方面讲又很让人失望，期间使我有过很多挫折但得到的回报还是主要的。
我不愿为某一型号的照相机唱赞歌，为某个品牌做宣传，或者指定某个所谓理想的镜头，这些都是个人的选择，我可能会指出在我的器材中我所发现的一些有利与不利的因素，而你自己的选择可以完全不同并且也完全是有效的。
在用于艺术摄影作品创作的摄影器材方面，我能够权威性地说一句的是：选器材要考虑符合使用者的工作方式，其人体工程学方面的操控性能及工作程序的优异性应优先考虑，而不要只看外貌或牌子。
器材应该能让你充分发挥创造力，是你创作的渊源，照相机上按钮设置合理便于你操控自如，使得整个摄影过程对你来说是一种享受。
不要在满是华贵的外观、高指标的数据或者最知名的品牌的那一大堆名堂中去被迫作出选择，在考虑微小的细节之前，首先用感觉来判断一下，从控制按钮的布置和操控手感，到质地、重量以及大小是否适合你的手指。
还有一点要提醒你的是，一个好的镜头比一个昂贵的机身更重要。这是一个很好的大姆指规则，但也有许多例外，假如一台相机在你手中让你感觉不适，假如其操作界面搞得你发晕，假如它怎么都不听使唤，那这就是使你受挫的根源，是一件让你分心的事，会阻挠你全神贯注于摄影创作。
试验，试验，再试验。有效地使用某些器材需要一些知识和实践，在决定选择某一器材之前要花些时间去尽量熟悉不同类型的这些器材。
九、艺术家
“当你走出暗房并大叫：‘就是它，就是我所看到并感觉到的，这就是它的全部。’那就说明在你按下快门的瞬间，已经把你所经历的感受融入了照片。”――约翰?塞克斯汀
至此，你可能会问自己，是否只有在掌握了构图规则并精通自己的摄影器材之后才能拍出有艺术性的照片？回答当然是：“不”。构图规则、题材、器材、光线或者摄影技术，在所有这些之外，拍摄一幅成功的照片的最重要的原则还是取决于你自己，艺术家――摄影师。
要很好地理解你的摄影题材――风光，你的素材――景物元素及其特质，你的工具――照相机、镜头、滤镜、胶片、基本的光学原理和曝光等等，而不要被这些事消耗太多精力，那仅仅只是方法而不是最终目标，我们的目标是充分利用你的技能、知识和灵感，去创作出和谐悦目具有感染力的照片。
现在你可能又要问自己，你该如何更好地在自然风光摄影中发挥想象力，如何注入你对自然界的诠译，如何发展你自己的风格，如何给那些指导方针和约束规则增添新的概念和解释，告诉你艺术的秘诀：依靠自己去体会，充分发挥自己的思想。
灵感来自情绪的高度亢奋状态，寻找你的灵感，从音乐中去感受，在沉寂中体会，到诗歌中寻找，从别人的照片中汲取营养，一旦有了灵感，就要学会避免玩世不恭的浮噪，学会运用那些指导原则和构图规则而不是作为执行那些规则的机器人，从此，就靠你自己了，走出户外，寻找美景，尽情去享受摄影的乐趣吧。
