《贝尔特?莫里索像》爱德华?马奈 Adouard Manet (1832-1883年)
莫里索是印象派的元老画家，曾师从于柯罗，后又师从马奈，他们过从甚密，后来嫁给马奈的弟弟，成为他们家庭的一员。作为印象派画家，她对马奈也产生很大的影响。
这幅肖像画得很随意潇洒，身着白色长裙的莫里索斜靠在沙发上，漫不经心的姿式，专注的神情，显得深沉智慧。白色的长裙画得鲜亮夺人，像女画家一样圣洁，在有层次的暗红背景衬托下发出耀眼的光辉，笔触富有激情，在画面上飞舞流动，使静态的人物产生动感。
《威尼斯大运河》爱德华?马奈 Adouard Manet (1832-1883年)
19世纪70年代，印象派的阳光开始洋洋洒洒地照到马奈的画面上。由于方丹-拉图尔的介绍，马奈和印象派女画家莫里索成了亲密朋友。优雅、富有才气而又坚定地忠实于印象派的莫里索，渐渐地把马奈的画家的自尊心融化了，她很自然地掀开窗帘，让印象派美丽的阳光直接照到马奈，并深深吸引住他那天生向往新鲜色彩的眼睛。在1875年所画的这幅《威尼斯大运河》，无论是取材水景，还是在色彩上，都可以认为是最地道的印象派风格，画中充满阳光的景物，给人只是一种水都的感觉和印象。这在艺术观念和艺术表现上都属于印象主义的。
《福利?贝热尔的吧台》爱德华?马奈 Adouard Manet (1832-1883年)
尚尼奥在记述他见到马奈创作这幅画时的情况写道：当我于1882年1月回巴黎时，第一个拜访的人便是马奈，那时他正在画《福利?贝热尔的吧台》的油画，模特是一位很美丽的女孩，她站在一台摆满了食物与酒的台子后面。虽然马奈在他的画里采用了模特儿，但是他并不是一个自然的模仿者；我特别注意到了他那具有大师之风的简略艺术手法。这个女子的头部造型十分明显，但不是说她的样子就是如此的。每一件事物都经过了他的再创造；调子方面比实际更明亮，色彩更加生动，月夜的安排更加紧凑。其效果是一种高尚而轻快的和谐。我去的时候他便中止作画和我交谈。他说：“简化在艺术上是必要的，同时也是一种精练功夫。当你描绘一个人物的时候，你要找出他们最亮与最暗的地方，剩下的调子自然就出来了。同时想办法训练你的记忆力吧！因为除了将形迹呈现出来之外，不会再给你什么。”
这段记述可以帮助理解这幅画和马奈的艺术思想。这幅画显示出他那古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩，可看成为他生命交响乐的辉煌结尾。在马奈生命的最后，官方沙龙展出了这幅杰作，并授予他“荣誉团勋章”。这迟来的荣誉，给马奈带来满足同时也带来了遗憾，他抱怨道：“这实在太晚了。”
