一般我们在做字体设计的时候，都会先设置好一个字面框，然后再在这个框框里进行字体设计。可是高桥善丸却不是这么想，虽然说在框框内也可以做一些个性化的设计，可是如果能打破这个框框的限制，那么不就可以更开放地强调文字的个性化了吗？于是高桥善丸总结的第四点字体设计方法是去除字面框。但是去除字面框也意味着存在不平衡的风险，所以在使用这个方法必须要有整体的意识，我们应该更多地去观察整体文字组合的造型平衡，而不只是单独一个文字的平衡。
野放途是一个艺术相关的网站，“野放途”这个名字是带有奔放、松散的意味，高桥善丸为了展现这种气质，随意地对字体的笔画进行延长，超出了字面框也没关系。而且为了充分展示自由的状态，笔画的倾斜角度也没有进行统一。
春之夜是一本诗集的书籍封面。
这本书的书籍封面采用了跟野放途同样的处理手法，将文字的部分笔画进行了延伸，不过不同的是，春之夜并没有要展示自由奔放的气质，所以延伸的笔画的角度都是统一为45°。另外由于“の”字没有合适的笔画进行延伸，可是要让文字造型上更统一，所以将这三个字的封闭空间都涂黑了。
这是一本收集了19-20世纪，日本销售的家庭配药的包装和广告书。标题的字体采用了极长的字面，不过这种长字面并不是整体平均的拉长，而是将文字的某个部位进行拉伸延展，甚至“気”字有一笔往外延伸，超出了字面框。目的是为了让字体更具个性，也更具吸引力。而且为了让文字更统一，和更有节奏感，许多字都加入了小圆圈的图形。
高桥善丸还给这本书内页的各章节标题设计了字体。乍一看，会觉得这些字体带有传统中药的古典气质，可是实际上这些字与复杂的篆体相反，他采用了许多简化的有机曲线，这样设计的字体既有可读性，又能让人感觉亲切。
汉字的笔画数量差异是非常大的，从“一”字最少的1画到最多的57画，所以当汉字排列在一起时，经常会产生强烈的灰度对比。笔画少的字看起来是比较舒服而且容易辨认的，而对于笔画多的字，识别的时间则要长一些。所以高桥善丸在进行字体设计的时候，经常会对文字的笔画进行删减，但是在删减过后需要保持甚至是提升文字的识别性。可是要怎么样才能做到删减笔画却不会降低识别性呢?我们需要对文字进行认真观察，找出文字中的识别点，然后尽可能地保留识别点，去删减别的笔画。
白南风指的是梅子成熟前后刮的风，青雨指的是新绿时期的雨。
高桥善丸抓住了这五个字都有包围或者半包围结构的特点，将包围的框框处理成正方形，其他的笔画就缩得非常小，但是并不会过多地影响他们的识别性。然后高桥善丸还在这五个字的中间加入了一个黑色的正方形，因在日本文化中，经常用黑色来象征梅雨时节的天气。
这是高桥善丸自己出版的书，上面收集了20世纪前半期奇特的印刷品，记载了当时的文化和设计。
高桥善丸设计书封字体的时候，省略了许多字的笔画，使文字的透气感更强一些。另外，文字倾斜的笔画角度都是一致的，让整个标题组具有统一的流动感。书籍装帧上使用了传统的边框和插画，再加上彩虹箔，营造复古的氛围。
这本书的内页的篇章标题也是经过设计的，高桥善丸用不同的家族成员来代表不同的篇章，例如：“爷”、“父”、“母”、“嬢”等等，并且这些字都是由非常缓慢的曲线构成，给人一种家庭的温暖感。
可是繁体字中，“爺”“嬢”等字的笔画非常多，而“父”、“母”等字的笔画则非常少，为了让他们之间产生统一感，高桥善丸对笔画多的字进行删减笔画，展现出更轻松可爱的氛围。
汉字虽然起源于象形文字，但是随着长时间的演变，已经几乎看不出汉字原来图形的模样了，我们也很难从汉字的样子中去推测汉字的意思。可是图形化的汉字是能够帮助读者去理解和感受汉字的含义的，所以高桥善丸尝试将字体重新的象形化。但是这种象形化并非是像甲骨文那样追求文字的具象化，而是根据文字词组的含义，做出符合内涵和气质的图形设计，让文字与图形能够有机的融合在一起。
这个是高桥善丸为德国杜塞尔多夫应用科学举办的日本周设计的主视觉。为什么会使用流字作为主视觉呢？因为在日本，对文字的审美意识是纵向的书写，从上而下的流畅笔迹，就像是从高处往下流的水一样，所以用“流”字来象征日本的文化。
我们来看看这两个字的设计，流字下面是一个“川”字，为了让人联想到水流，高桥善丸让这个“川”字的笔画沿着字的外轮廓延伸，拉长，就像是瀑布一样。然后“流字”这两个字的笔画都是采用统一的圆弧线条，也能体现流动的感觉。
高円宫妃久子殿下是一位专门拍摄野鸟的业余摄影师。这是高桥善丸为她的作品展览设计的文字。
“鸟”字原本就是一个象形字，它是一只站立的鸟，而高桥善丸将这个鸟字放平了，在不损害识别性的前提下，更加写实地模拟出鸟飞行的状态。
2014年，日本发生了大地震，而德国杜塞尔多夫的艺术家们为了支持日本的灾后重建，举办了一场国际海报展，高桥善丸为了这个展览做了这张海报。Japan这五个英文字母散乱地掉落在水里，代表着受到了地震和海啸灾害的日本。而高桥善丸别出心裁地将字母J与一棵挺立的松树结合在了一起，表达了希望日本能像这棵松树一样，经历了灾难后仍然能顽强地站起来。
我们要介绍的高桥善丸的六种字体设计思路就讲完了。不过我们介绍的这些思路可不是让大家生搬硬套的。
高桥善丸说到，在字体设计时需要注意两件事情，第一件是我们需要先理解词组的含义，然后再为这个词组选择合适的视觉表现方式，而非简单地修改文字来赋予他个性；第二件事是需要找到文字之间的视觉关联性，然后强调其中的特征，而非生搬硬套。其实用更简单的方式来说，就是像学会了PS并不等同于学会了设计一样，我们总结了这六种字体设计思路，也并不代表我们就能达到高桥善丸的做字水平了，相较于做字思路，更重要的是做字前的思考，希望同学们在做字的时候能够沉下心来，想明白了再动手。
*本文内容来源于高桥善丸的著作《ここちいい文字》。
原文：研习设
