序
去年是包豪斯诞生100周年，今天来谈谈包豪斯背后那个男人，就是创始人——瓦尔特·格罗皮乌斯先生（Walter Gropius）。
因为如今获取知识的方法渠道太多，比方今天的内容各位可以自行在互联网上检索到一大堆，但是否完整是否精彩是否逻辑清晰属于另一回事，因而如今大部分出色的分享者本质上都是一名出色的“剪裁师“。
今天史太浓将剪裁出一个更加丰满完整的格罗皮乌斯。
高颜值学霸
1883年时候格罗皮乌斯于德国柏林出生，此时的德国领袖还是俾斯麦，因而那时候的德国还叫德意志帝国。
这是个知识分子的殷实家庭，祖父是画家，叔祖父是建筑师，柏林的工艺美术博物馆就是其曾经的参与的作品，后来也做了一任馆长，父亲也是建筑师，所谓的耳熏目染就是如此这般了。
最顺理成章的发展是他中学毕业之后就开始到慕尼黑技术工业专科学校学习建筑，毕业后先去了一所建筑事务所工作，后来估计感觉底气还不足，又去到柏林的查洛腾堡工业学校继续深造，此时已经是1904年，22岁的他被德国军队征召入伍，做了比较短期的服役。
结束服役后的格罗皮乌斯已然成为一名英伟硬朗的男子汉，坦白说，现代主义当中诸位大师论颜值必定以他为首，有图为证：
而且他的学习成绩一直非常好，在学校既颜值高又学习好的代价就是，很多女生会喜欢及仰慕他，就是那种就算不能在一起，看看也可以的情况，他后来也不负众望拿下了奥地利第一美人，关于这个故事可以详见史太浓公众号以前的包豪斯篇章。
这个期间他曾经为了去了解传统建筑的一些特点与设计原则，分别去了意大利、西班牙、英国等地方游历，广泛搜集了这些地方各个历史时期建筑的资料，而且去其糟粕取其精华整理成自己的资料进行消化，作为设计师，这种行为是非常值得鼓励的。
遇见大宗师
努力总不会白费，有过诸多学习与游历经历的格罗比乌斯在1907年被德国当时最重要的设计师彼得贝伦斯相中，成为其设计事务所的一员。
彼得贝伦斯当时可谓是德国设计界声名鼎沸的大人物，除了1904年他主导成立了“德意志工作同盟”（相当于德国设计协会）之外，还是杜赛尔多夫艺术学院的校长，这所学习位于德国的北莱茵，成立于1773年，至今还在，是德国其中一所最重要的艺术学校，同时彼得贝伦斯还是世界第一套企业VI的设计者，这所企业就是德国的AEG电器公司。
史太浓绝对会排期一次来专门谈他，因为设计史上他被定义为“现代主义设计的奠基人”。而他的设计事务所也被史太浓定义为“大师工场”，原因很简单，现代主义的建筑F4竟然有3位都曾是他的员工，但我们不能贪心，今天先听格罗比乌斯的故事。
格罗比乌斯在事务所大致呆了3年，所以德国AEG电器的整体设计他也参与其中，他从贝伦斯功能化理性化处理设计问题的过程中获得很大启发，同时对于什么是现代美这个含糊不清的问题逐步形成自己明确的看法。所以根据学霸优势，他很快吸收了老板彼得贝伦斯在设计上的诸多法门与思想，虽然时间不长，但是为他毕生的设计生涯奠定重要基础，据说最后他是被贝伦斯劝走的，因为贝伦斯觉得他可以独当一面。
（右一是格罗皮乌斯，建筑界F4这里有3位）
于是格罗比乌斯开始正式出道自己创业，所谓厚积薄发，既然大佬都认为自己行的时候通常都不会太差，可况此时他已经形成了自己清晰的设计思想，比方“民主与社会主义”，他倾向设计出能让大众都可消费，成本低廉，能服务社会的建筑。
当然成功也需要一点运气，刚好格罗比乌斯的运气可谓不错，出道才一年就接到了让自己成名的项目——法格斯鞋楦工厂。
这个工厂他破天荒使用了全钢筋混泥土、柱承力结构及玻璃幕墙，这在当时是罕见的，好比《野狼disco》，你有试过一本正经将普通话唱成粤语来发表的吗，可就因为这样红遍互联网。随后他又做乘胜追击设计了德意志工作同盟大楼，首创了圆柱结构包裹楼梯，两栋建筑一下子奠定了他作为设计新星的地位。
（法格斯鞋楦工厂）
创建包豪斯
成名后的格罗比乌斯很不幸碰上了第一次世界大战，他又被征召入伍，所谓国家兴亡匹夫有责，虽然这个大战就是他们国家挑起的，他入伍之后还真的去过前线作战，拿过勋章，也曾经受伤。
这样的经历改变了他对工业化的看法，之前他很崇拜机器，感觉可以改善人们的生活，但其实任何强大的东西都是双刃剑，机器用在了战争当中自然成为了可怕的魔鬼，所以当他在医院疗养的时候他就萌生了一个想法，希望通过设计教育来实现世界大同，当然这个思想是比较乌托邦的。
（一战时候参军的格罗皮乌斯）
所以1919年诞生的包豪斯首先源自这样一个理念，因而初期的包豪斯强调手工业为主，当然后来都产生了剧烈的变化，格罗比乌斯最初希望包豪斯像一个小公社，是一个理想国，由一群有乌托邦思想的艺术家来组成教员团队，所以刚刚包豪斯从建立到瓦解都一直规模很小，学员最多时候不过几百人。
包豪斯建立之后因为格罗比乌斯的个人魅力与努力奔走，聚合了非常多的牛人教员，这些牛人的故事史太浓都曾经在之前的内容谈过，这里就不赘述。
但希望补充一点的是包豪斯的发展离不开荷兰风格派及俄国构成主义的影响，因为包豪斯的建立跟德国在一战中落败关系密切，落败后的德国由魏玛政府执掌，这个政府就非常重视改革，其中包括了文化艺术的改革，他们也希望通过设计教育可以辅佐工业生产，所以刚刚开始包豪斯就属于公办性质，而同时因为俄国十月革命的成功，政府也希望德国在每个方面去想起学习先进，构成主义自然就是艺术家首当其冲关注的。
（包豪斯学生在上课）
俄国在构成主义运动过程中，原来也曾经成立过一所性质跟包豪斯极为类似的学院，名字叫“佛库特玛斯（Vkhutemas）”，这所学院在时间上比包豪斯晚了一年，诞生于1920年的莫斯科，无论办学方式，方向、规模及组织结构都跟包豪斯极为类似，都希望培养出手工艺与现代技术融合及有现代思想的人才。
但因为意识形态问题，这个学院在西方几乎没有影响，甚至没有人知道其存在，但根据现在包豪斯留存下来的历史文献，这两所学校其实当时来往是很密切的。
（俄国的Vkhutemas学院）
美国的哈佛岁月
1927年时候格罗比乌斯就卸任了校长一职，因为他希望自己能全身心的回归设计，因为包豪斯在其手上已经发展了起来，其实经过几场有组织的展览包豪斯已经在欧洲甚至世界上打响了名号。
随后包豪斯由汉尼斯·迈耶接管，因为其将政治带进学堂，所以将包豪斯搞得很混乱，直到第三任校长密斯凡德罗1930年接手，包豪斯才又回归到设计当中，教学方向侧重了建筑设计。
但好景不长，1933年1月，纳粹政府上台，希特勒认为包豪斯是“犹太人和马克思主义者的庇护所“，于是借故发出指令永久关闭包豪斯，当时密斯凡德罗并没有将真相直接告诉大家，在宣布解散时候的理由是经济太困难，而事实上包豪斯多年办学下来一直都是缺乏资金支持的。
纳粹政府对包豪斯的解散等于间接为欧洲各国及美国输送大量人才，其中因为美国人才政策方面的原因，成为最多包豪斯教职员及学生移居的地方，其中就包括了格罗比乌斯及密斯凡德罗这两位大咖。
格罗比乌斯在去美国之前短暂逗留过在英国的AA建筑学院，那是1934年，当时咱们中国的设计先驱黄作燊也在这所学院。直到1937年美国哈佛向格罗比乌斯发起了邀请，到哈佛担任教授，第二年便创立哈佛建筑系担任主任。
所以美国生涯属于格罗比乌斯人生的下半场，当然他仍然过得非常精彩闪亮。
因为有包豪斯的贡献，格罗比乌斯在美国受到诸多阶层的欢迎与尊敬，此时因为他将包豪斯的体系完整带到哈佛，包括系统性设计、团队工作方法、功能主义原则、反装饰原则及现代主义技术手段和现代建筑材料运用方法等，获得全系师生的一致认同及赞许，格罗皮乌斯能在设计教育上获得如此巨大的成功除了其思想上的先进，更多得益其超群的表达能力，他总是能够准确清晰尖锐的表达问题及解答学员的提问。
（在上课的格罗皮乌斯）
华人大建筑师贝聿铭就是格罗皮乌斯的学生之一，他就曾经说过：先不说格罗皮乌斯是否伟大的设计师，但其肯定是一名伟大的老师。
经过了十多年的耕耘，由格罗皮乌斯带到哈佛的这套包豪斯体系慢慢在美国各个主要的高校产生了连锁反应，成功改造了美国陈旧及学院派的建筑教学体系，所以美国建筑由此达到当时世界最高最新水平，所以真的不能小觑教育的重要性。
晚年的设计
格罗皮乌斯一直很重视及强调设计在实践上的重要性，坦白说就是设计教师首先应该是设计师，因为设计除了理论知识应该更重视动手能力及市场经验，缺一不可，这也是史太浓本人在分享时候很重视去切入的概念，因为史太浓本人就是一名在市场滚打多年的设计师。
所以1945年时候他在美国发起了“建筑师合作组织（TAC）”，此时他已经62岁，但在设计上依然精力旺盛，这个组织由他及6名哈佛毕业生组成，由于他的名望，订单可谓接到手软，而且多数都是大型项目。
其中比较由代表性的有哈佛大学研究生综合大楼，这所大楼继续采用典型的包豪斯校舍建筑风格，重视功能，形式上采用简朴的几何，不强调装饰。
（建筑师合作组织成员及其作品）
除此之外还有美国驻希腊大使馆、美国泛美航空公司纽约总部及美国本土相当数量的大型建筑，格罗皮乌斯在建筑设计的理念上可以从一而终，一直都在坚定几个基本原则，包括：功能性、成本低廉及民主与社会主义观念，一直在探索给平民提供更多改善生活的设计。
所以他离开德国之后不管在英国还是美国都做了大量的住宅设计。
贡献与局限性
格罗皮乌斯在现代设计历史当中首先被视为一名思想家及教育家及社会活动家，其次才是设计师与建筑师，因为他在设计教育上的贡献与影响力实再太大，通过其非凡的践行能力及人格魅力，身体力行，以教育为杠杆，包豪斯为载体，奠定了现代设计当中建筑、工业产品、家具、平面、摄影等几大设计领域的系统基调，所以江湖地位是无法撼动的。
在他的设计哲学当中，认为设计是服务社会的手段，也是解决问题的过程，玩弄形式只是表面功夫，这些成为他自身及对学员要求的设计原则，所以在包豪斯期间他反对学生去讨论风格，而希望大家集中精力解决问题。
（格罗皮乌斯设计的泛美航空大楼模型）
同时他强调团队合作的方法，反对设计中的英雄主义，而且坚持对现代材料的大胆运用与尝试，他认为所有的设计——从城市规划到一栋建筑、一件家具甚至一张海报，本质上的解决方法都是一样的，就是通过系统化研究，了解需求与问题，然后运用美学及现代材料、技术来解决问题，属于一种很纯粹的功能主义思想。
但正因为这种思想的极端化，让他的建筑与产品设计面貌比较单调、缺乏个性，跟F4当中的另外两位成员弗兰克·赖特及柯布西耶相比显得缺乏人情味及特色。
他晚期在美国及世界其它地方设计的建筑也曾遭受一些非议，比方泛美航空国际大楼让人感觉冷漠、工业化、标准化。虽然具备了一切现代主义特征，但其时美国在新的经济形式下，大量中产阶级的诞生，在满足基本的功能需求基础上，有了更多心里层面的审美需求，所以格罗皮乌斯后期的作品被认为属于一种：朴素社会主义及单调功能主义。
但这些也并没有影响他在世界现代设计当中的权威性。
（晚年的格罗皮乌斯仍然英气逼人）
1969年时候，86岁的格罗皮乌斯去世，他在1933年时候就立下了遗嘱，要求他的追悼会不能办成丧事，而应该作为一群朋友相聚的酒会，所以这属于格罗皮乌斯为自己设计的最后一件作品，让他的设计人生非常完满。
原文: 设计史太浓
作者: Reman刘斌
