Cherie Steinberg用1000W的莫尔－里查森灯光作为唯一的光源，并配备一组菲涅尔透镜，使之聚光成窄小的光束。光源放在相机左侧的高处，使模特脸上的光晕羽化并在她身后的墙上衍射出最理想的边缘光效果。对直射（未经散射）的光线有必要进行羽化，可以避免被摄对象出现高光溢出的曝光过度现象。
准确地说，根据平方反比定律，物体上照明强度的减弱或增强与光源至物体之间的距离变化值的平方成反比。举个例子，如果光源至物体的距离增加一倍，那么照明强度降为原来的1/4，反之，如果距离减半，光的强度则增加两倍。因为对于较远的距离来说，同样的光能量需要在更大的区域内传播，因此目标区域上接收到的光量变少了。
Nancy Emmerich这张美丽的图片拍的是为圣诞节装饰一新的丹佛市政大厅。使用Mamiya RB67相机，37mm镜头，曝光速度30s，光圈f/16，用感光度ISO50的Fuchichrome Velvia幻灯片。她不仅拍下了美丽明亮的建筑物，也拍下了美丽明亮的光。
光的颜色
我们观察可见光源时，它显示为无色或白色。但实际上它是多种颜色的混合，只是我们的眼睛将它“感觉”为白光。当白光透过棱镜时，可以看到彩虹般的七彩颜色，它们在可见光谱上是各自独立的颜色。
激光是单色、凝聚的，而且极具方向性，所以它可以长距离地保持不变。Jerry Ghionis经过努力，设法利用一套精巧的激光特效系统拍摄12位新娘穿着12套各不相同的高品位婚纱。他说服一家澳大利亚的时尚杂志出面向激光设备公司借用这套设备，租这套设备的每小时费用就要4000澳币（约合人民币2.6万元）以上。Jerry选择了一处配有舞台灯光的场所，用烟雾制造机加强激光束的效果。图片用佳能20D相机拍摄，EF85mm f/1.8镜头，相机支在三角架上，快门1/15s，光圈f/4-f5.6。Photoshop只用来干些颜色校正、有选择地消除噪点和皮肤润饰之类的活。
但是，人类的肉眼依然将大多数的光感觉为白光，实际上，无色的光源极少。大多数会多少呈现出色彩，家用的白炽灯泡显现黄色调，日光灯呈现豆绿色调。光的颜色用开氏度（°K）度量，也就是我们所知的“色温”。开氏温标像华氏和摄氏一样用来衡量温度，是19世纪由英国物理学家William Kelvin发明使用的。他加热一大块高密度的石墨（也就是所谓的“黑体”辐射物）直至它开始释放出光。随着加热程度的增加，释放的光先是黄色，然后是白色，最后是蓝色。使某种颜色释放的特定温度我们称之为该颜色的色温。正如你在下表中看到的，自然光源和人造光源有着许多不同的色温。
达到色彩平衡
了解色温对摄影师来说非常重要，要在图片中达到理想的色彩平衡往往需要对光源的颜色予以补偿，常见的做法是通过选择胶片、滤镜或修改白平衡来实现。
彩色红外胶片的色彩还原和曝光时长都非常难以预计。Reed Young用15号黄色滤镜加装在镜头前，设定ISO320拍下了这张照片，没有经过任何后期处理。作品拍摄于多云天气，他发现这是最适于红外彩色胶片的光线。
日光型胶片适合在色温5500K的光线下拍摄时，它的性质符合这种色温，能够精确地还原色彩。因此想获得最准确的色彩，需要选择在上午9点至下午3点的日光下拍摄，早于或晚于这两个时间点，色温下降将会使日光型胶片得到的色彩介于暖色调的黄色至红色区间。另一方面，灯光型胶片适用于相对日光来说要温暖得多的、色温3200K的钨丝光源。在胶片摄影领域，如果拍摄时的光源色温与胶片色温设定不一致，可以用色温补偿滤镜来补偿，达到平衡色彩的目的。
