第61节 近大远小：渐渐缩短
渐渐缩短
线性透视还可以用一种细微的方式使用，以便帮助印证近大远小。在这张照片中，这些门的高度似乎是一点一点地缩短，因为它们是沿着缓慢弯曲的车道分布的。宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
第62节 近大远小：对角线
对角线
在这里，渐小的烟筒和塔架在画面中构成醒目的对角线，从而把注意力从照片一边引导到另一边。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示：
只使用类似的，或同样大小的物体来造成穿过画面的对角线，然后使用广角镜头来夸大这种效果，让其中的一个物体非常靠近照相机。
第63节 形状和剪影：背景色
摄影术中有五种基本成份――形状、色彩、形态、纹理以及色调。其中，形状是最基本的成份，我们通常首先凭借它辨认被摄体。甚至当其它几种成分都不存在的时候，我们仍然可以根据轮廓辨认出大多数物体、建筑物和人。
剪影允许摄影家创作出一幅凭形状就可以辨认出被摄体的影像。这种影像是使用了强逆光和浅背景创作的。但是，一幅给人以强烈印象的剪影意味着：当你想强调形状时，最好不要把其它的成分完全排除在外――不然你就会得到一幅单色且没有深度感的照片。当从一种特定角度观察被摄体时，它的形状通常能提供关于其特性的最强有力的暗示――譬如拍摄自行车时最好从旁边拍，而拍摄人脸时也应取侧面像
背景色
日落时分是拍摄剪影的好时机，因为这时的光线能为背景提供丰富的色彩。在这幅摄于巴厘岛日落时分的照片上，一对骑着摩托车的情侣、一个戴着草帽的人形成了不同寻常而又令人印象深刻的剪影组合。潮湿沙滩上的倒影使其更具视觉冲击力，沙滩上的暖色调也起了柔化剪影的作用。
宾得照相机，135毫米镜头，1/30秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片
第64节 形状和剪影：三维
三维影像
当形状成为一幅照片的主导时，观众会利用细小的线索来告诉自己，不是在看二维的挖剪图或着色的背景。在这幅泰姬陵的照片中，拱顶上反射的光线给人以立体的感觉，而水池的会聚线也通过线性透视（见196－197）表现了照片的纵深。哈苏照相机，80毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆50胶片
第65节 形状和剪影：逆光
风光照片中的逆光照明
在逆光时，并不是所有物体都要用剪影的方式加以展现。在这幅苏格兰爱丁堡的照片中，树的弯曲形状看上去成了前景中的醒目剪影，而具有一定角度的城堡墙壁正好受到最后一缕阳光的照射，观众的注意力一下子就被引向反光的窗户。宾得照相机，90毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片。
第66节 形状和剪影：形状
强调形状
太阳在模特的身后，但刚好又不在画面中，光线抓住了模特身体的轮廓并强调了形状，而她的身体大部分处于阴影中。泳衣也是为了突出模特的体形。这种光线对时装照片来说是最理想的。哈苏照相机，80毫米镜头，1/500秒f/5.6，爱克发克罗姆50胶片
第67节 形状和剪影：前景
前景图像
三位不同姿势的男子加上水烟袋产生了很有特点的形状――为这幅克什米尔达尔湖的船屋照片提供了非常好的前景。宾得照相机，135毫米镜头，1/500秒f/5.6，爱克发克罗姆50胶片。
